Едва успевают замереть последние отзвуки далеких и. светлых воспоминаний, как стихийно-стремительное «полетное» движение третьей части возвращает к ощущению активного жизненного пульса, к действию в настоящем. Возникают интонации настойчивого призыва. Именно из этих, еще неопределенных, проявлений волевого начала формируется далее мужественная марше-образная тема, основанная на энергичных квартовых интонациях.
Из воздушного полетно-легкого, типично «скерцооб-разного» движения вырастает твердая, уверенная поступь героического марша. Таким образом, музыка третьей победно-ликующей части построена на контрастном сопоставлении скерцозной и маршевой темы. Динамически-напряженное нарастание приводит к яркой кульминации: повторению триумфально звучащей темы марша в звучании мощного оркестрового тутти. Вторая маршевая тема «в торжественно-ликующем роде» (по определению самого Чайковского) разворачивается в репризе как воплощение энергии и мужественной силы, могучего торжества победившей человеческой воли.