Насквозь проникнутая растущим драматическим напряжением разработка почти всецело построена на тревожных, мятущихся возгласах главной темы. Образы трагической борьбы, родившиеся из интонаций главной темы, достигают здесь своего кульминационного развития. Именно поэтому в дальнейшем Шопен к музыке главной партии больше не возвращается, начиная репризу сразу же лирической темой — побочной партией. Завершается первая часть- торжественным, мужественным эпилогом, хотя и здесь по временам проскальзывают суровые скорбные интонации, как бы напоминая о том, что борьба еще не завершилась. .
Той же суровой решительностью проникнуто скерцо. И если в первой части больше драматизма и душевного смятения, то в скерцо ведущее значение получают настроения мужественной энергии и волевого порыва. И здесь, в ходе развития, мрачно-угрожающие, драматические образы порой уступают место задумчиво-грустной лирической мелодии — образу прекрасной мечты о счастье (средняя часть скерцо).