В стремлении многих композиторов к одночастным симфоническим формам обширных очертаний, несомненно, проявлялась забота о широких массах слушателей. Так, М. И. Глинка, обратившись к сочинению оркестровых концертных пьес, сознательно ставил перед собой задачу создания произведений «равно докладных знатокам и простой публике». При этом композитор тяготел к народно-бытовым образам и напевам: вспомним прекрасную русскую свадебную мелодию «Из-за гор, гор высоких» и общеизвестную плясовую в фантазии «Камаринская» (навеянную импровизациями смоленских народных скрипачей), напевный русский вальс («Вальс-фантазия»), задорные, огненно-темпераментные испанские танцы оркестровой фантазии «Ночь в Мадриде» и в «Блестящем каприччио» на тему арагонской хоты. Позднее по совету музыкального писателя В. Одоевского обе последние пьесы, созданные под живым впечатлением народного быта Испании, были названы «Испанскими увертюрами».