Симфонические сюиты второй половины XIX и XX века
Уже говорилось, что с расцветом симфонии сюита постепенно утеряла былое значение ведущего жанра. И ранее всего угасла танцевальная сюита, поскольку старинные танцы, входившие в ее состав, давно ушли из быта. Правда, в форме циклической серенады и дивертисмента сюита еще продолжала существовать в творчестве Бетховена и Шуберта. Вспомним знаменитый септет Бетховена, по своему замыслу сходный с дивертисментами Моцарта, а также напевный октет Шуберта, в который, кроме обычного струнного квартета, вошли еще кларнет, фагот, валторна и контрабас. Эти весьма типичные дивертисменты из шести частей называются у Бетховена и Шуберта по числу участников ансамбля.
Позднее, во второй половине XIX века, рождается новый жанр программной симфонической сюиты.
Непосредственными ее предшественниками явились циклы фортепианных миниатюр немецкого композитора Шумана: «Бабочки» (1831), «Карнавал» (1835), «Детские сцены» (1838), «Лесные сцены» (1849).
Следуя пути, намеченному Шуманом, многие композиторы XIX века создавали циклы программных и характерных пьес, раскрывая обычно их содержание в выразительных заголовках. Такова «Маленькая сюита для фортепиано» Ж- Визе из 12 пьес.